Entrega - Horizonte de Sucesos

 

    Para el ambiente de la cocina, buscamos recrear el clima desolado y estático presente en la foto, en la cual observamos puntos de luz fría y una luz general cálida. Para hacer esto, utilizamos un pampa con un CTO y difusores para bañar el espacio, y flashes de cámara y lubos LED fríos para generar los puntos de luz fría. Incluimos un flash de cámara dentro de la heladera para alumbrar mejor la cara del sujeto y conseguir el efecto que se logra en la foto, así como una lámpara de escritorio rebotada para iluminar la puerta que corta la escena en el primer plano. Colocamos la cámara a una altura baja con angulación normal, y utilizamos un lente de 28mm para capturar el espacio reducido de la cocina de forma amplia, acentuando la soledad del personaje, así como para evitar deformaciones de las líneas rectas en el plano.

    Para el ambiente del living, decidimos invertir los colores de las luces con el propósito de marcar aún más el estado anímico del personaje, pero conservar el clima que genera la luz general más blanda con luces de corte duras. Para los dos planos realizados en este espacio, utilizamos un pampa con un CTB y difusores para iluminar el espacio, con luces cálidas puntuales. En ambos planos también utilizamos un lente de 28mm, para mantener una coherencia visual entre los tres planos así como el efecto visual que provoca la amplitud de este lente al ser mayor a la del ojo humano.

    En el caso del plano del espejo, con un pampa con un CTO y difusores iluminamos el espacio del que sale el sujeto, la cocina, para dar continuidad y continuar con la iluminación de ese espacio en el plano anterior, y para contrastar con la luz general fría del living. Decidimos realizar este plano para generar una conexión temporal entre el primer plano y el último, así como marcar esta transición del espacio bañado en luz cálida a uno donde predomina la luz fría en la escena. 

    Para el plano del sillón, utilizamos un velador con una pantalla muy opaca para generar el punto de luz cálida, y un flash de cámara con un CTB que controlamos con un dimmer para generar el efecto del flicker de los televisores de tubo de rayos catódicos, así como las variaciones en la iluminación que desprende la pantalla. Para este plano también decidimos utilizar un slider para ir de un plano pecho con el foco en la cara del sujeto a un plano más general, para intensificar el sentimiento de soledad y resignación del personaje.

BACKSTAGE

PLANTAS

Pre-Entrega - Horizonte de Sucesos

 

Propuesta - Horizonte de Sucesos

 

Análisis de la Imágen - Horizonte de Sucesos

 

   IDEA

    Un padre separado espera a que su ex-mujer le traiga a su hija. Este fin de semana le toca a él cuidarla, y hoy es su cumpleaños. Le preparó varias sorpresas: su casa, normalmente tan vacía, está toda decorada, y hasta le hizo una torta que guardó en la heladera. No es la más linda, no tenía plata para comprar una de las que venden decoradas, pero la hizo con amor -eso que apenas sabe cocinar algo que no sean fideos. Espera que a su hija le guste. Hablando de su hija, ¿dónde está? Ya deberían haber llegado, hace rato. Pero aún no hay señal de ellas. No importa, ya van a llegar. Chequea una y otra vez la torta, hasta que decide ponerle las velitas y llevarla a la mesa del living. Mejor esperar ahí, donde está todo decorado. Además, seguro ya llegan...

Inmanencias - Entrega: Retrato en Ausencia de Guido Pujol

 

    Para retratar al gimnasta Guido en su ausencia, nos enfocamos en algunos elementos importantes para él en el contexto del vestidor de un gimnasio. Nos dispusimos registrar a estos objetos de forma que se sintiera natrual, como si hubieran sido dejados u olvidados ahí, agregar una dimensión de misterio y generar un clima solitario mediante el uso de un único fresnel como spotlight para resaltar estos objetos.

PROCESO

    En un primer momento, nos planteamos retratar la ausencia de Guido en el espacio donde él entrena, y pensabamos acercarnos a los aparatos donde realiza la gimnasia rompiendo con los códigos que veníamos manejando en el trabajo anterior: utilizaríamos planos más amplios, una iluminación más general; y continuaríamos retratando el movimiento de estos objetos, pero ahora sin el gimnasta sobre ellos. Para ejemplificar esto, montamos una maqueta utilizando planos que habíamos obtenido en nuestros rodajes anteriores, ya que por algunos problemas y temas de logística no pudimos filmar a Guido esa semana.

    Para la entrega, esos problemas persistieron y tuvimos que cambiar de locación, por lo que vimos la necesidad de cambiar nuestro enfoque para ajustarnos a nuestra nueva situación, ya que no podríamos explotar el atractivo visual de los aparatos de gimnasia artística. 

    Pudimos filmar en el vestidor de un gimnasio, con algunos elementos importantes para Guido: la remera de su club con la cual compite, los guantes que usa para hacer gimnasia, y medallas que ha ganado compitiendo. Para trabajar en este espacio reducido, decidimos continuar la descontextualización que veníamos trabajando en la entrega anterior, esta vez enfocandonos en los objetos que componen este espacio pero manteniendo los mismos códigos lumínicos. 

    Como elemento principal, utilizamos unos casilleros y un banco del vestidor, que ayudan a establecer una locación a pesar de la presencia del fresnel como spotlight, enfocado en los objetos de Guido y la oscuridad del espacio adyacente. Por otra parte, en contraste al trabajo anterior, seteamos el balance de blancos para lograr una iluminación más fría, y retratamos objetos estáticos en lugar de un sujeto en movimiento. En cuanto al sonido, registramos el sonido ambiente del vestidor del gimnasio y no le realizamos ningun proceso de posproducción.

BACKSTAGE

PLANTAS

Otredad - Entrega: Retrato de Guido Pujol

 

Al momento de retratar al gimnasta Guido Pujol, decidimos enfocarnos en planos que resaltaran las manos: su herramienta principal, lo que le permite a los gimnastas realizar tantas hazañas extraordinarias. A su vez, decidimos centrarnos en el momento de la preparación que Guido hace antes de subir a cada aparato, para mostrar el carácter metódico de estos deportistas. 

    Desde la iluminación, buscamos descontextualizar al gimnasta y generar un clima teatral y dramático. En cuanto al diseño sonoro, buscamos crear la sensación de que él está en su propio mundo al generar distancia y diferentes planos sonoros con el uso de un filtro pasabandas.

PROCESO

    En la primera instancia de este trabajo, la entrevista, no pudimos filmar en el gimnasio (al estar tramitando los permisos) por lo que realizamos la entrevista y agregamos tomas del entrenamiento con el montaje. Al ser este el caso, no pudimos comenzar a explorar un acercamiento estético, pero sabíamos que nos intersaba explotar el atractivo visual que tiene el deporte de la gimnasia artística.

    En nuestro primer acercamiento propiamente dicho, investigamos dos situaciones lumínicas diferentes con la idea de crear dos climas. En la primera, utilizamos un espacio más oscuro y una contraluz, para darle una cualidad más teatral que pone el foco en el gimnasta, casi removido del gimnasio o cual sea el espacio donde está realizando las acciones. Buscamos generar un clima más dramático, donde el mundo a su alrededor desaparece. Por otra parte, en la segunda propuesta iluminamos el espacio en clave baja con la intención de mostrar un poco mejor el espacio y recrear un momento de entrenamiento privado de un gimnasta perseverante, muy temprano a la mañana o tarde a la noche, cuando ya se fueron todos (una situación irreal, ya que no habría razón para no prender las luces del gimnasio). 

    Tras esta instancia definimos el acercamiento estético que queríamos darle, optando por los planos iluminados a contraluz; así como el acercamiento conceptual, donde decidimos concentrarnos en planos detalle y en las manos del gimnasta. Esto informó nuestras decisiones al momento de realizar la pre-entrega, donde también buscamos lograr una mayor coherencia entre los tamaños de plano y la iluminación. Es en esta instancia donde dejamos de buscar crear una línea narrativa estricta y nos concentramos en la dimensión estética de la imágen, de buscar transmitir una misma idea concreta con cada plano. Para ayudar al clima que buscabamos crear, optamos por cambiar la iluminación: en lugar de utilizar un flash de cámara, usamos un fresnel, para aprovechar las cualidades materiales de la luz direccional que este foco proporciona. También comenzamos el tratamiento sonoro del retrato audiovisual, utilizando sonido ambiente tomado en el gimnasio al que le aplicamos reverberació y un pasabajos para dar la sensación de distancia con respecto al gimnasta.

    Para la entrega final, buscamos refinar el montaje y el diseño sonoro. Ajustamos la duración de algunos planos, y disminuimos el volúmen del sonido ambiente, resaltando algunos momentos de roce de las manos del gimnasta con la madera, o el ruido que se genera al chocar las manos para quitarse el exceso de magnesio.

ACERCAMIENTO

BACKSTAGE

PLANTAS

Otredad - Pre-Entrega

 

    Para esta propuesta, nos enfocamos en la idea de la rigurosidad del gimnasta, por lo que nos centramos en detalles de la preparación, y en particular las manos. Elegimos continuar el uso de la contraluz y esta iluminación dramática, pero esta vez haciendo uso de un fresnel con luz cálida en vez de un flash de cámara.

    Para acentuar la descontextualización del gimnasta en este espacio oscuro, le aplicamos un filtro pasa bajos al sonido, para ayudar a dar la sensación de que está tan ensimismado que deja de escuchar sus alrededores.